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On ne peut pas faire la même chose à San Francisco et à Paris : en voyage avec Gae Aulenti
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4 Minutes

On ne peut pas faire la même chose à San Francisco et à Paris : en voyage avec Gae Aulenti

On ne peut pas faire la même chose à San Francisco et à Paris. Ce qui compte, c’est le contexte physique et conceptuel, voilà pourquoi je dois travailler de façon analytique très méticuleuse avant de réaliser mon projet.
Gae Aulenti

L’exposition consacrée à Gae Aulenti organisée par Nina Artioli, petite-fille de l'architecte, dans la Pinacothèque Giovanni et Marella Agnelli de Turin ferme ses portes à la fin du mois.

La rétrospective a un point de départ précis – la maison-studio de Milan conçue en 1974 – mais ensuite elle suivra des destinations infinies, tout comme la vie de Gae Aulenti et sa pensée : voyager, connaître, ouvrir grand les yeux et l’esprit et créer des œuvres respectueuses du contexte culturel et architectural local.

Une exposition personnelle, presque privée

Ainsi s’expliquait Gae Aulenti (1927-2012) dans un entretien d’il y a quelques années. Et c’est cette histoire que l’exposition essaye de retracer, une exposition personnelle, presque privée, consacrée plutôt à l’artiste et à l’intellectuelle qu’à ses œuvres.

Le lieu-même, la Pinacothèque de via Nizza à Turin, évoque son évolution professionnelle et son amitié avec Gianni et Marella Agnelli ; de leur maison de Brera, dans le centre-ville de Milan, à la restauration du Palazzo Grassi à Venise.

Table basse avec roues carrée
Set de couverts Aulenti Flatware
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De piazza Cadorna au Bosphore, en passant par Tokyo

La carrière de Gae Aulenti fait partie de l’histoire du XXe siècle. Elle a été non seulement décoratrice pour Luca Ronconi à Prato et directrice artistique de Fontanaarte à Milan, mais aussi partisane de la transformation de la gare d’Orsay de Paris en musée. De plus, elle a été la responsable de la restauration de Palazzo Grassi à Venise et de l’installation de la sculpture Ago, Filo e Nodo au milieu de piazza Cadorna à Milan, et elle a également travaillé pour le Musée national d’Art de la Catalogne de Barcelone, le Musée d’art contemporain d’Istanbul et l’Institut culturel italien et la Chancellerie de l’Ambassade italienne à Tokyo.

Elle a vécu dans la deuxième moitié du 20ème siècle en étant capable de franchir tout obstacle.

L’indépendantisme catalan et le Président français

Les musées de Barcelone et de Paris sont deux œuvres qui, selon les mots de Gae Aulenti, éclairent une partie d’histoire du siècle passé. Le musée de Barcelone témoigne d’une histoire culturelle et politique typique de la deuxième moitié du 20ème siècle, l’histoire de la reconnaissance nationale de l’identité catalane.

On a décidé de faire le Musée d’art de la Catalogne sans avoir d’argent. On a commencé 1985 et le chantier a duré 18 ans, car on a changé souvent de maires et d'administrations, mais on a continué comme si de rien n’était.
Gae Aulenti

La transformation de la Gare d'Orsay, par contre, fut un travail intense et riche en tensions : c’était le symbole d’une époque de grands changements sociaux, culturels et urbains. Pendant les travaux, comme l’architecte nous le dit, même le Président français François Mitterrand venait voir et exprimait son opinion.

Une fois le travail achevé, il y eut une division nette entre ceux qui l’appréciaient et ceux qui ne l’appréciaient pas. C’est l’idéal. Lorsque tout le monde est d’accord, il y quelque chose qui ne va pas.

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